Hippolyte Bellangé

Bellangé, Hippolyte (Joseph-Louis-Hippolyte), frz. Maler, Lithograph, Illustrator, *17.1.1800 Paris, †10.4.1866 ebd. Mit 16 Jahren Eintritt ins Atelier von Jean-Antoine Gros, befreundet sich dort mit Nicolas-Toussaint Charlet. 1818 Mitgl. der EcBA. 1824 Med. 2. Kl., 1834 Chevalier de la Legion d'honneur, 1861 Chevalier de l'ordre Léopold. 1837-54 Konservator am Mus. in Rouen. – Auf Anregung von Charlet wendet sich B. zunächst der Lith. zu. Seit 1818 läßt er bei Godefroy Engelmann, einem der Pioniere der lithogr. Technik in Frankreich, drucken, ab 1822 bei den Gebrüdern Gihaut u.a. (insgesamt über 500 Bll., überwiegend in 15 meist jährl. ersch. Alben). Orientierungspunkte sind, neben Charlet, Théodore Géricault, Horace Vernet, später auch Auguste Raffet und Victor Adam. Eine individuelle stilist. Eigenheit entwickelt B. dabei kaum, seine Stärke liegt im Erzählerischen, in der Sittenschilderung, auch im karikierenden Hervorkehren der komischen und grotesken Seiten des bürgerl. Milieus. Seine militär. Darst. aus den Kriegen des Empire lieferten einen wesentl. Beitrag zur Bildung der napoleon. Legende: B. rühmt den anonymen frz. Soldaten (mit dem Idealtypus des "grognard"), seine heroische Pflichterfüllung und sein standhaftes Durchhalten (immer wieder die Garde bei Waterloo), seine Bescheidenheit und Leidensfähigkeit, daneben auch den militär. Alltag und die Liebe der Soldaten zu den Frauen und Kindern. Dabei verfährt B. nicht illustrierend, nach Möglichkeit zielt er durch Übernahme ikonogr. Formeln aus der Malerei auf das lithogr. "Bild", auf die Nobilitierung seines Mediums. Char. sind weiterhin einige Darst. der Revolution von 1830, in denen (wie bei Charlet und Raffet) die Verknüpfung von Bonapartismus und Liberalismus deutlich wird. Mit dem wachsenden Erfolg seines Oeuvres als Schlachtenmaler verliert B. das Interesse an der Lith., nach 1834 entstehen nur noch wenige Arbeiten. In diesem Jahr verdient sich B. mit Retour de l'île d'Elbe, seiner spektakulärsten Anstrengung zur Mythisierung Napoleons, das Kreuz der Ehrenlegion und den Auftrag zur Mitarbeit am von Louis-Philippe initiierten Mus. militaire in Versailles. Seine dortigen vierzehn Schlachten-Gem. (gestochen von Massard, Aubert d.Ä., Jean-Jacques Outhwaite, Prosper-Aimé-Marie Brunellière, Peronnaud) mit Darst. aus den Kriegen der Revolution und des Empire liefern ein stilist. und inhaltl. Äquivalent zur Politik des Juste Milieu. Jenseits der Polarität von Klassizismus und Romantik begnügt sich B. mit einer verist., v.a. zu Anfang oft glatt und penibel gemalten Anordnung anekdot. Elemente, das Deskriptive und Dokumentar. entspricht dem Erziehungsgedanken des neuen Mus., die Fortschreibung der napoleon. Legende entsprechend den polit. Zwecken des Bürgerkönigs. Nach der Rückkehr aus Rouen vollzieht B. eine Wendung zum Zeitgenössischen: Mit La bataille de l'Alma (1855) zeigt er erstmals eine Schlacht des Zweiten Kaiserreichs, es folgen Darst. aus dem Krimkrieg (u.a. Prise des embuscades russes devant le bastion central de Sébastopol, 1857, Scène de tranchée devant Sébastopol, 1859, Les deux amis, 1861). Jedoch geht hier die Aktualität auf Kosten des vom Publikum geschätzten Pittoresken der hist. Sujets. Mit der Rückkehr zur napoleon. Ära erzielt B. in seinen letzten Lebensjahren erneut wahre Triumphe. – Wichtig ist schließlich auch sein Schaffen als Illustrator. Er liefert Beiträge zu versch. hist.-polit. Werken über die Revolution, Napoleon, Louis-Philippe, die Armee sowie geogr. Werke über die Normandie, die Bretagne und das frz. Afrika, außerdem Vignetten zu den Chansons de Béranger (1828-34).
WERKE AMIENS, Mus. de Picardie: Retour de l'île d'Elbe, Öl, Salon 1836, (nach Bénézit:) Le dernier carré de la garde à Waterloo, Öl, 1849. BORDEAUX, Mus. des BA: Les cuirassiers de Waterloo, Öl, 1865, Passage du chemin creux, Öl, 1865. CHANTILLY, Mus. Condé: Attaque du témiah de Mouzaïa, Öl, 1841, Un porte-drapeau de la République, Öl, 1836. CHATEAUROUX, Mus. Bertrand: Grenadiers, Öl, 1821. COMPIEGNE, Mus. Vivenel: Groupe de cuirassiers, Zchng. LEIPZIG, Mus. der bild. Künste: Après la bataille de Wagram, Öl, 1838, Le retour du soldat, Öl, 1841, Le départ du conscrit, Öl, 1842. LONDON, Wallace Coll.: Le passage du gué, Öl, 1837, Bivouac, Öl, 1845, Grenadier de la garde au repos, Öl, 185(2?), Les adieux du soldat, 1829, Galanterie militaire, 1829, Un grenadier, 1830, Arrivé d'une brigade d'infanterie dans une petite ville de Belgique, 1833, Napoléon à Waterloo(?), 1836 und 1839, Waterloo, 1845, Le départ du cantonnement, 1859 (alle Aqu.). NANTES, Mus. des BA: Le général Mellinet à Ponte di Nuovo, Pastell, 1861, Les bords de la Saône près Lyon (nach Bénézit). NIZZA, Mus. Massena: Bataille de Loano, Öl, Salon 1838. PARIS, Mus. de l'armée: Bataille d'Ocana, Öl, 1845. – Mus. des Arts et Traditions Populaires: Le marchand de plâtres ambulant, Öl, 1833. – Louvre: Un jour de revue dans la cour du Carrousel en 1810, Öl, 1862 (zus. mit Adrien Dauzats). – Mus. du Petit Palais: L'ivrogne, Öl, 1837. – Hôtel des Invalides: Combat de Landsberg, Öl, Salon 1836. PONTOISE, Mus. Municipal: Un vieux de la vieille, Un fantassin assis, Un grenadier 1er empire. ROUEN, Mus. des BA: Charge de cavalerie à Marengo, Öl, 1847, Retour de la ville, Öl, 1848, Portr. de M. Gustave de Maupasant, (nach Bénézit:) Porte rustique, Jour de marché en Basse-Normandie (Zuschr.), Scènes d'intérieur. SEMUR, Mus. Municipal: Un mendiant (nach Bénézit). VALENCE, Mus. des BA: Combat près d'une barrière, Öl, 1822. VERSAILLES, Mus. Nat. du Château: Des cuirassiers franç. s'emparent d'un village occupé par les troupes hongroises, Öl, Salon 1827, Capitulation obtenue par l'adjutant-commandant Binot à Pondichéry, Öl, Combat d'Anderlecht, Öl, Salon 1835, Entrée de l'armée franç. à Mons, Öl, Salon 1836, Bataille de Fleurus, Öl, Salon 1836, Bataille de Wagram, Öl, Salon 1837, Prise du col de Mouzaia, Öl, Salon 1841, Combat de la Corogne, Öl, Salon 1843, Le duc de Chartres prend à Vendôme le commandement du 14e régiment de dragons, Öl, 1848. – Questure de l'Assemblée nat.: Bataille d'Altenkirchen, Öl, Salon 1839.
AUSSTELLUNGEN E: Paris 1867, Ec. Impériale des BA (Kat.). – G: 1822-65 Paris, Salon / 1982 Providence/R.I., Bell Gall., List Art Center, Brown Univ.: All the banners wave: art and war in the romantic era, 1792-1851 / 1985 Villequier, Mus. Victor Hugo: Victor Hugo e la Normandie / 1988 Paris, Fond. Dosne-Thiers und München, Stadt-Mus.: De Senefelder à Daumier: Les débuts de l'art lithographique.
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Elmar Stolpe